《狄仁杰3》票房失利，是徐克过时了吗？

从2010年到2018年，徐克用了8年时间，打造了一个“狄仁杰探案宇宙”，特效和想象力一步步升级，但票房却在第三部遭遇滑铁卢，这中间发生了什么，是观众不爱看奇幻探案了，还是说徐克过时了？

徐克执导的电影《狄仁杰之四大天王》上映13天，目前票房仅5.63亿，而同期上映的《西虹市首富》总票房已达21.63亿。

虽然从猫眼专业版的票房预测数据来看，《狄仁杰3》的最终票房应当妥妥能破6亿，但即便是与该系列的前两部相比，这一部的票房成绩实在不够理想。《狄仁杰之通天帝国》在2010年上映时，票房达到2.92亿，位居内地电影票房排行榜第5位。2013年上映的《狄仁杰之神都龙王》则以6.02亿的票房问鼎内地电影票房排行榜第6位。

从2010年到2018年，徐克用了8年时间，打造了一个“狄仁杰探案宇宙”，特效和想象力一步步升级，但票房却在第三部遭遇滑铁卢，这中间发生了什么，是观众不爱看奇幻探案了，还是说徐克过时了？

文本的崩坏：故事薄弱 剧情线断裂

《狄仁杰之四大天王》在豆瓣上的评分是6.5分，口碑评价方面毁誉参半，其中最受诟病的就是故事薄弱，剧情线断裂。

文本的崩坏是这一部的大短板。影片由武则天要尉迟真金夺亢龙锏而始，

围绕着武后的权欲之心展开，狄仁杰既要守护亢龙锏，又要破案，这是影片主线。长话短说，剧情线大概就是前半部分狄仁杰一路开挂，后期突然被神秘的和尚抢了风头。原本有一个很好的议题设置，权力的焦虑引来妖术，但却对武则天这一形象简单化处理，轻拿轻放，沦为推动故事发展的工具，落点放在了家族复仇，浪费了一个可供深挖的主题。

作为一个特效商业大片来看，影片情节发展的戏剧冲突很弱，在最后的大战开始之前，这样一个没有什么推理感的探案片的观影感受几乎是煎熬的。其中不断的打斗场面，以及铺陈的笑料，也无法缓解因整个探案主线的无趣而带来的不适。

演员的不适：全员演技不在线

演员的表现，用全员演技不在线来形容也不为过。徐克在讲故事的时候，能感受到他将风格往邪典的方向靠，有各种天马行空的设定，以及独属于他的恶趣味。但其中在演员的选择和风格化的处理上，有不少不适的部分，最为突出的是就是将尉迟真金做了喜剧处理，冯绍峰每次出场都要将眼睛瞪破天际，效果看起来除了尴尬，还是尴尬。

女性角色的处理上也不够深入。武则天的身上，缺乏一个女政治家的隐忍与手段。马思纯的角色更是可有可无，与林更新的感情线尤为鸡肋，既突兀又拖沓，整段拿掉对故事主体也没什么影响。

赵又廷和林更新的台词功底，一个台湾腔，一个东北范，后期配音的时候能多练练咬字，琢磨琢磨就更好了，不至于让观众直接从大唐跳戏到现代剧。也就难怪，会让观众惦记起前两部的好，显得刘德华和邓超有多难得。

视觉效果惊人：徐克的想象力是唯一的

虽然《狄仁杰3》有种种缺点，但徐克在特效方面的探索依然是值得尊敬的。徐克用他的想象力，输出了极其精致的视觉效果，那些贴合场景设计的特效，在华语电影中处于顶尖水平，有着极高的工业水准。

显然，徐克在这一部里把力气都花在了想象上，处理好了龙是怎么飞的，怪物的眼睛是怎么爆炸的。最后20分钟的高潮戏份，当观众看到眼睛们通过3D的方式向观众发射的时候，视觉的奇观感是这一部最让人难忘的观影体验。

而这种想象力恰恰是华语重工业影片体系里的稀缺品。虽然它的剧情有点垮，视觉的风头完全盖过了故事，但徐克为华语电影工业所作出的推动，应当被肯定。影片在视觉方面的“方术秀”，或许也是徐克对这个系列出路的一种新的探索。虽然观众并不买账，但这就是徐克对观众的颠覆。

徐克花了8年时间架构起了一个“狄仁杰探案宇宙”，这个系列是华语电影重工业水准的标杆。走到第三部，徐克在特效方面越来越邪典，方术、怪兽、宗教元素的大乱炖，以及百眼爆炸的处理，这些设计元素可能放在好莱坞特效大片的维度来看并不新鲜，但在国产电影里却是唯一的。而在破案立意的探索上，也不有可圈可点之处，以方术来寓意眼睛看到的都不是真的。

票房不够理想，故事不够出彩，演员不够适合，《狄仁杰3》里有种种缺点，但徐克的视觉想象力是唯一的，也是“最值钱的”。华语电影工业的进步，需要更多像徐克这样的导演。